Mónica Pustilnik + Ariel Abramovich

Músicos

Mónica Pustilnikvihuelas de mano| Ariel Abramovichvihuelas de mano

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Mónica Pustilnik Buenos Aires, Argentina, 1970. Tras diplomarse en piano y guitarra (Buenos Aires 1991), entre 1994 y 1999 estudia en la Schola Cantorum Basiliensis laúd con Hopkinson Smith, y hace en Trossingen un Postgrado con Rolf Lislevand. En 2010 obtiene el "Master of Arts" de la Schola Cantorum Basiliensis. Es profesora de BC y Laúd en el ESMUC (Barcelona, España) desde 2002. Ha colaborado con Le Concert d'Astrèe (Emanuelle Haim), Les Musicienes du Louvre (Marc Minkowsky), Les Talens Lyrics (Christophe Rousset), Concerto Vocale (Renè Jacobs), Ensemble Elyma (Gabriel Garrido), Il Seminario Musicale (Gerard Lesne), Concerto Soave (María Cristina Kiehr), y con la Sinfónica de la Radio de Frankfurt, la Nacional de Madrid, la Sinfónica de Birmingham, y la Filarmónica de Berlín. Ha grabado con los sellos Ambronay, Arsis, Astrée Naive, Ambroisie, Glossa Music, Harmonia Mundi, Schola Cantorum Basiliensis, Virgin Classics, Zig Zag Territoires.

Ariel Abramovich Buenos Aires, 1976. Se inicia en la guitarra y la música latinoamericana, estudiando luego guitarra clásica. Deslumbrado por el fascinante repertorio para laúd y vihuela del siglo XVI, decide dedicarse en exclusiva a él. Estudia con Hopkinson Smith en la Schola Cantorum Basiliensis y más tarde con Eugène Ferré en Francia. Funda en 1998 El Cortesano, junto a José Hernández Pastor, con quien graba dos discos para los sellos Arcana y Carpe Diem. Trabaja junto al tenor británico John Potter, con quien grabó para la casa alemana ECM un primer registro. Colabora con destacados especialistas internacionales de la música antigua (Anna Maria Friman, Jacob Heringman, Eugène Ferré, etc). Combina la actividad escénica con la labor docente en los cursos de Música Antigua de Prachatice (República Checa), la primera Bremen Lautenakademien (Bremen, Alemania), Universidad Jaime I de Castellón y distintos conservatorios de América del Sur.

Presentación

De las siete magníficas publicaciones para vihuela que vieron la luz entre 1536 y 1576, tan solo una de ellas comprende piezas para tañer a dúo. Enríquez de Valderrábano incluyó, en su "Silva de Sirenas" de 1547, un volumen entero con dúos de vihuelas en distintos temples, trabajos propios e intabulaciones de maestros del XVI. En 1555, fray Juan Bermudo recomendaba a vihuelistas formar grupos para tañer obras de Cristobal de Morales "según lo hizo el excelente músico Enríquez".

Es insólito, o al menos sorprendente, el hecho de que no se publicase más música para dos vihuelas, ya que sí se hizo en cambio para dos laudes en el resto del continente a lo largo del siglo.

Este programa juega con la hipótesis de una publicación más, partiendo del método empleado por los maestros antiguos, creando nuevas intabulaciones y tomando obras de maestros italianos, cuya influencia en los tañedores del mundo ibérico es incuestionable.

Programa

Cifras Nuevas. Música virtuosa del Siglo XVI en Italia y España

| Acordes

LUYS DE NARVÁEZ (pub 1538)/LUYS VENEGAS DE HENESTROSA/PALERO (1557), Paseábase el Rey Moro

PIETRO PAOLO BORRONO (fl.1531-1549), Pavana Milanese-Saltarello

FRANCESCO DA MILANO (pub. 1536), Fantasia

FRANCESCO DA MILANO, La Spagna

Canon - Fantasía

LUYS DE NARVÁEZ/ ANTONIO DE CABEZÓN (1510-1566), Diferencias sobre Guárdame las vacas

ADRIAN WILLAERT (ca.1490-1562), Ricercar VII

PIETRO PAOLO BORRONO, Saltarello

ALBERTO DA RIPA (c.1500-1551), Fantasia

JULIUS DA MODENA (1498-1561), Tiento

LUYS VENEGAS DE HENESTROSA/PALERO, Mort ma Prive par sa Cruélle

JULIUS DA MODENA (1498-1561), Ricercar

ENRÍQUEZ DE VALDERRÁBANO (pub. 1547), Diferencias para discantar

JUAN VAZQUEZ (ca. 1500-1560), De los álamos vengo, madre

LUYS DE NARVÁEZ, Fantasia

JOANAMBROSIO DALZA (Venecia, 1508), Saltarello y Piva